به واقع ماده ۱۳‚دست قاضی رادرتشخیص ارزش دلایل الکترونیکی ساده درمقایسه باسایردلایل بازگذاشته است .امادرخصوص دلایل الکترونیکی مطمئن ‚قانون تجارت الکترونیک درماده ۱۴ خودآن رادرحکم اسنادمعتبروقابل استناددانسته ودرماده ۱۵ انکاروتردیدرانسبت به آن مسموع ندانسته است.به عبارت دیگر‚مقنن ازپیش ‚ارزش اینگونه دلایل رادرمقایسه بااسنادعادی تعیین کرده است.اماچنانچه ادله الکترونیکی با اسنادکاغذی درتعارض قرارگیرد‚باتوجه به سکوت قانون تجارت الکترونیکی‚حل این تعارض مسلمأ باقاضی است که باتوجه به اختیاری که درکشف حقیقت دارد‚دراین خصوص تصمیم گیری کند.^[۵۶]
گفتارچهارم : انواع امضای الکترونیکی^[۵۷]
قانون تجارت الکترونیکی دوسطح مختلف ازامضای الکترونیکی راپذیرفته است.اول امضای الکترونیکی که می توان آن را “ساده” یا “عادی “نامیدودوم “امضای الکترونیکی مطمئن” که مطابق ماده ۱۰قانون بایددارای چهارشرط باشد:الف ) نسبت به امضا کننده منحصربه فردباشد.ب ) هویت امضا کننده داده پیام رامعلوم کند.ج ) به وسیله امضا کننده یاتحت اراده انحصاری اوصادرشده باشد.د) به نحوی تولیدومتصل به داده شودکه هرتغییری درداده پیام قابل کشف وتشخیص باشد.^[۵۸]
قانون مدنی فرانسه تفاوتی بین امضای الکترونیکی ساده ومطمئن قائل نشده است‚ولی شورای دولتی فرانسه که نحوه تعیین هویت امضاء کننده ونیزتضمین تمامیت سندبه آن واگذارشده (ماده۴-۱۳۱۶) درمصوبه خودبین امضای الکترونیکی وامضای الکترونیکی مطمئن قائل به تفکیک شده است .برابرماده یک این مصوبه ‚امضای الکترونیکی(ساده ) عبارت ازبه کارگیری رویه قابل اعتماددرتعیین هویت است که رابطه اش رابا سندی که به آن منضم است تضمین می کند.درمقابل امضای الکترونیکی مطمئن ‚امضایی است که علاوه بردارابودن امضای الکترونیکی (ساده)‚اولأتوسط روش هایی ایجادشودکه درکنترل انحصاری امضاءکننده باشدوثانیأ رابطه امضاء راباسندی که منضم به آن است تضمین کند‚به نحوی که هرگونه تغییربعدی درسندقابل کشف باشد.براساس ماده ۲همین مصوبه ‚روش های فنی تولیدامضای الکترونیکی مطمئن بایدتک بودن‚محرمانه بودن تمامیت سندوقابل شبیه سازی نبودن راتضمین کند^[۵۹]
به موجب ماده ۲۸۳۷قانون مدنی کبک :«زمانی که داده های یک سندحقوقی برروی قالب انفورماتیکی ثبت شده اند‚مدرک حاکی ازاین داده ها‚دلیل محتوای سنداست.;مشروط براینکه این مدرک ‚هوشمندباشدوتضمین های جدی برای اینکه بتوان به آنها اعتمادکردموجودباشد.»

ماده ۲۸۳۸همین قانون مقررمی دارد:« با ثبت داده ها برروی قالب انفورماتیکی ‚وجودتضمین های جدی برای اعتماد به آنها مفروض است ‚به شرط اینکه به طورسیستماتیک وبدون خلأ باشدوداده های ثبت شده درمقابل هرگونه خدشه ای حمایت شده باشند».درواقع قانون مدنی کبک به نحودیگری صحبت ازامضای الکترونیکی مطمئن می کند^[۶۰].
نگاهی به قانون ومقررات فوق نشان می دهدکه قانونگذاران کشورهای مختلف ازطریق امضای الکترونیکی مطمئن درصددهستندکه ویژگیهای یک سندکاغذی ‚یعنی تمامیت ‚دوام وامکان انجام امضاءبرروی قالب راتضمین کنند.درمحیط الکترونیک یادیجیتال ‚تمامیت یک سند‚دوام ورابطه اش بافایلهای حاوی امضاء تمامأبستگی به کارایی سیستم مورداستفاده دارد.^[۶۱]
بنداول : امضاء الکترونیکی مطمئن
امضای الکترونیکی مطمئن به لحاظ فنی یا یک امضای دیجیتال است ^[۶۲]ویایک فرآیندتجاری معقول که طرفین آن رابه رسمیت شناخته اند.^[۶۳]
بنددوم : امضاء دیجیتال
امضاء دیجیتال یک ابزار سندیت بخشیدن الکترونیکی می باشد‚که منجربه سندیت بخشیدن به یک رکورد الکترونیکی ازطریق رمزنگاری باکلیدعمومی می شود.^[۶۴]
ویژگی های مهم امضاهای دیجیتال عبارتنداز:
درتولیدآنها ازاطلاعاتی که به طورمنحصربه فرد دراختیارامضاءکننده است ‚استفاده می شود.
به طورخودکاروتوسط رایانه تولیدمی شود.
امضاء هرپیام وابسته به کلیه بیت های پیام است وهرگونه دستکاری وتغییردرمتن سندموجب مخدوش شدن امضاء پیام می گردد.
امضاء هرسندی متفاوت باامضاء اسناددیگر است.
بایدبه راحتی قابل بررسی وتأییدباشدتا ازجعل وانکاراحتمالی آن جلوگیری شود.
هرمکانیزمی که قادربه برآوردن سه نیازباشد‚امضاءدیجیتال نامیده میشود:الف –احرازهویت فرستنده برای گیرنده وجعلی نبودن پیام ب – عدم انکارمحتوای سندیاپیام ج – عدم امکان جعل اسناد وپیام توسط شخص سوم
درواقع تعریف علمی امضای الکترونیک همان گواهی امضاءوشناسائی یک فردعادی درفضای مجازی است.امضای الکترونیک یک شماره رمزبسیارقوی است که به یک فردداده می شودونظام حقوقی هرکشورازآن پشتیبانی می کندودرصورتی که خللی به آن واردشودازنقطه نظرحقوقی قابل پیگرددرمحافل قانونی است.
گفتارپنجم :گواهی امضاءالکترونیکی(مستندسازی امضای الکترونیکی)
گواهی امضای الکترونیکی درواقع همان گواهی امضادرمحیط رایانه ای است .مشابه آنچه برای ثبت سندهای رسمی درکشورتوسط دفاتراسنادرسمی زیرنظرقوه قضائیه صورت می پذیرد‚درمحیط الکترونیکی نیزسازوکاررسمی وتعریف شده برای اطمینان بخشی به تعامل های الکترونیکی وجودداردکه به آنها مراجع صدورگواهی الکترونیکی می گویند
با استفاده ازگواهی امضای الکترونیکی ‚می توان سندیت متون الکترونیکی رابررسی کردواسنادقابل پیگیری هستند.به این معنا که اگرتاکنون پیام ارسالی دراینترنت هیچ اعتبارقانونی نداشت ‚بااستفاده ازگواهی الکترونیکی شکل قانونی به خودمی گیرد.
گواهی یک سندالکترونیکی امضاء شده است که توسط مرکزصدورگواهی الکترونیکی ‚برای یک شخص یا سازمان صادرمی شودوبا استفاده ازاطلاعات درون آن می توان برای شناسائی دارنده گواهی وبرقراری ارتباط امن با وی اقدام نمود.
درصورتی که درفضای اینترنت ‚قصدمبادله الکترونیکی با هویت مجازی شخصی راداشته باشد‚می تواند بااستفاده ازامضا ی الکترونیکی خودرامعرفی کند.همچنین ازطریق امضای الکترونیکی طرف مقابل‚ به اواعتمادکند.
گفتار ششم : مراجع صدورگواهی امضاءالکترونیکی وساختارآن
قانون تجارت الکترونیکی بدون اینکه تعریفی ازگواهی الکترونیکی ارائه دهد‚باب دوم خودرابه تأسیس «دفاترخدمات صدورگواهی الکترونیکی » اختصاص داده وباتعریف این دفاتر‚ظوابط تأسیس وشرح وظائف آنهارابه آیین نامه موکول کرده است.^[۶۵]
مبحث یازدهم :استعلام
دفاتراسنادرسمی مکلف هستندهنگام انجام هرگونه معامله نسبت به املاک جاری قبلا جریان ثبتی از اداره ثبت محل وقوع ملک پرسش نمایند.همچنین پاره ای ازدستگاه های اجرائی ذیربط ویامراجع صالحه قضائی نیز درمواقع ضروری ولازم مجاز به استعلام جریان ثبتی املاک جاری هستند.
مبحث دوازدهم : املاک ثبت شده
به املاکی اطلاق می شودکه دارای سابقه ثبت دردفتراملاک هستند.
مبحث سیزدهم : املاک جاری
به املاکی اطلاق می شودکه دارای سابقه ثبت دردفتر املاک نداشته باشد.
مبحث چهاردهم : بازداشت املاک
املاک ثبت شده حسب تقاضای مراجع قضائی صالحه ازقبیل محاکم ودادسراهای عمومی وانقلاب وشعب بازرسی واجرای ثبت ودادگستری قابل بازداشت می باشند.
مبحث پانزدهم : اعتبار اسنادمالکیت
اسنادمالکیت ازطرف ادارات ثبت همیشه معتبر هستندوفقط باحکم قطعی مراجع قضایی صالحه یاقانون مصوب مجلس شورای اسلامی قابل ابطال می باشند.
مبحث شانزدهم : حقوق ثبت
عمدتأ مسائل شکلی هستندکه نظارت ومداخله نهادهای عمومی ودولتی درآن به صورت وسیع مشهودبوده واعمال واجرای آن درحیطه صلاحیت سازمان ثبت اسنادواملاک کشورونهادمشخصی بنام دفاتراسنادرسمی وازدواج وطلاق می باشدوازطرفی قوانین مربوط به آن جنبه آمرانه داشته وبانظم عمومی مرتبط می باشد.به عبارتی می توان گفت ‚حقوق ثبت اسنادواملاک مجموعه قوانین ومقررات مربوط به ثبت اسنادواملاک است.منظورازثبت نوشتن قراردادها معاملات وچگونگی املاک است دردفاتردولتی(رسمی ).این دفاتررسمی دولتی درماده ۱ آئین نامه قانون ثبت آمده است.^[۶۶]
بخش دوم
بررسی روند ثبت الکترونیکی اسناد
فصل اول:دولت الکترونیک
درقرن حاضرروش جدیداداره حکومت ها مبتنی براستقرار دولت الکترونیک می باشد.
مبحث اول:طرح مطلب
دربحث آسیب شناسی جوامع ازجمله مولفه های مخرب که فروپاشی تمدن هارابه دنبال داشته فساددرجوامع بشری است.نابسامانی های گوناگونی که این عنصرمخرب به بار می آوردمانع رشدوتکاپوی تمدن ها می گردد.فسادروح وکالبدساختارونظام جامعه ازجمله نظام اداری رامتلاشی می کند.لذاقوای حاکم بابه کارگیری ابزارهای مختلف وبهره گیری ازنقطه نظردانشمندان درصددکنترل ومهارآن برمی آیند.
درتجزیه وتحلیل فرآیندایجادفسادمخصوصافساداداری تحلیل گران سیستم اداری براین عقیده اندکه:"…امروزه تاکیدکشورهای مختلف برای پیشگیری ازفسادبرسه رکن اصلی آموزش کارکنان انتخاب افرادبراساس شایستگی وبالاخره اصلاح نظام های عملیاتی ومکانیزه کردن آن باعث شده که مبارزه بافسادشکل اصولی وعملی خودراطی نمایدکه دراین راستابررسی روش های نوین واستفاده ازفناوری اطلاعات می تواندبه پیشگیری ومقابله بامعضل فساداداری درسازمان هاکمک شایان توجهی داشته باشد.^[۶۷]
تحلیل گران سیستم اداری بابررسی دقیق وعمیق خودبه این نقطه نظررسیده اندکه بااستفاده صحیح وبجاازفناوری اطلاعات باتوجه به رابطه معکوسی که بین گسترش استفاده بجاومطلوب ازقدرت وکاهش قلمروفسادوجودداردمی توان فسادرامهارنمود.
به نظرایشان استفاده ازفناوری اطلاعات شفافیت درکارهاراافزایش داده وواسطه هاراحذف می کندوبرخی ازفسادهای اداری خصوصادرسطوح پائین رفع می نماید.ونیزشهروندان وارباب رجوع ازحقوق خودمطلع وسطح انتظارات خودراباآن تنظیم می کنند.
خدمات سریعترروانترآسانترارزانتروبدون تبعیض ارائه می شوندوشرایط برای نظارت بهترفراهم می گردد.البته به نظراین گروه ازمتخصصین تاثیرگذاری فناوری اطلاعات برفساداداری به طوراصولی متکی برطراحی نظام های اطلاعاتی وطراحی نظم سازمانی گسترده است که ازطریق آن فرصت اعمال فسادبه طورمعناداری کاهش می یابد.
توسعه فناوری اطلاعات وحرکت به سوی الکترونیکی شدن امورباایجادوراه اندازی دولت الکترونیک میسرمی شود. امروزه توانمندی دولت هاباخلق دولت الکترونیک درآنهاسنجیده می شودکه به دلیل بالارفتن سهم مدیریت ونظارت دولت شاخص فساداداری به شدت کاهش می یابد.درجهت استقراراین نظام نکاتی ازقبیل ایجادساختارقانونی به منظوربرقراری انظباط لازم درکاربردهای فناوری اطلاعات توسعه قوانین حقوقی وامکان پیگیری جرائم اطلاعاتی برقراری امنیت اطلاعاتی ایجادسازوکارمناسب برای پیگیری تخلفات اداری وبسیاری ازاین اموربایدموردتوجه قرارگیرد. ^[۶۸]

(۷۲)
شکل (۱-۳۵)
روش­های تهیه زانتن­ها
روش­های مختلفی برای تهیه این ترکیبات وجود دارد که در اینجا به چند روش اشاره می­ شود. یک روش برای سنتز رنگ­های زانتن و تری­آریل متان، واکنش دو اکی­والان از یک فنول استخلاف­دار با فتالیک­انیدرید در حضور کاتالیزر اسیدی می­باشد (طرح ۱-۱۶). در این روش از واکنش­های جانشینی الکتروفیلی آروماتیک، واکنش فریدل کرافتس و هالوژناسیون (طرح ۱-۱۷) استفاده می­ شود [۴۸].

(۷۴) (۶۶) (۷۳)
طرح (۱-۱۶)

(۷۶) (۷۵)
طرح (۱-۱۷)
یک روش مناسب برای سنتز ترکیبات اسپیروزانتن، تراکم ۱- نفتول (طرح ۱-۳۹) یا مشتقات فنول (طرح ۱-۴۰) با اگزالیک اسید و سولفوریک اسید است که فرایند انجام واکنش به صورت تک مرحله­ ای می­باشد و ساختار مولکول به وسیله روش X-ray مشخص شده است.
در این واکنش تراکمی یک نوع واکنش فریدل کرافتس بین ۱- نفتول یا فنول­های استخلافدار و اگزالیک اسید انجام می­ شود [۴۹]. به نظر می­رشد که این واکنش برای ۱- نفتول و مشتقات فنول عمومیت داشته باشد و اسپیرولاکتون­های متنوعی از واکنش ۱- نفتول یا مشتقات اگزالیک اسید در سولفوریک اسید سنتز شده باشد.

(۷۹) (۷۸) (۷۷)
طرح (۱-۱۸)

(۸۱) (۷۸) (۸۰)
طرح (۱-۱۹)
واکنش آلدهیدها با رزوسینول یا ۶،۱-دی­هیدروکسی نفتالن روش دیگری برای سنتز رنگ­های زانتن می­باشد. این روش توسط کاتالیزرهایی مانند متان سولفونیک اسید و روی کلرید انجام شده است. استفاده از فسفریک اسید غلیظ به عنوان حلال راندمان محصول را افزایش می­دهد. کاربرد این روش برای تهیه مشتقات فلوئورسین و نفتوفلوئورسین می­باشد (طرح ۱-۲۰) [۵۰].

(۸۵) (۸۴) (۸۳) (۶۷) یا (۸۲)
طرح (۱-۲۰)
روش مناسب دیگری که برای سنتز ترکیبات هتروسیکل اسپیرو به کار برده شده است، واکنش ۲- هیدروکسی نفتالن-۱،۴- دی اون و آیزاتین در حضور کاتالیست است. واکنش از طریق تشکیل حدواسط a پیش می­رود که در ادامه واکنش، شرایط برای بسته شدن حلقه فراهم می­ شود (طرح ۱-۲۱).

(۸۹) (۸۸) (۸۷) (۸۶)
طرح (۱-۲۱)
روش دیگر برای سنتز ترکیبات هتروسیکل اسپیرو، واکنش بین نین­هیدرین و ۲- هیدروکسی-۱،۴- دی­اون می­باشد (طرح ۱-۲۲) [۵۱].

(۹۰) (۶۶) (۸۶)
طرح (۱-۲۲)
واکنش سه جزئی ۲-نفتول، ۲-هیدروکسی-۱،۴-دی­اون و آیزاتین­ها در حضور کاتالیست، روش مناسب دیگری برای سنتز ترکیبات اسپیروزانتن­ها است. از مزایای این روش کوتاه بودن زمان انجام واکنش، سادگی و ارزان بودن کاتالیست­های مورد استفاده است (طرح ۱-۲۳) [۵۲].

(۹۳) (۸۶) (۹۲) (۹۱)
طرح (۱-۲۳)
یکی از روش­های تهیه بنزوزانتن­ها با بهره گرفتن از ترکیبات بنزاین می­باشد. یک ترکیب TMS-aryl دارای باقیمانده Ortho-OTf با یک یون فلورید در C °۰ برای تشکیل یک بنزاین متقارن وارد واکنش می­ شود. این حدواسط سپس با یک واکنش حلقه­زایی ]۲+۲[ با کربونیل مشتقات مختلف بنزآلدهید به یک بنزواکست تبدیل می­ شود (طرح ۱-۲۴).

(۹۴)

(۹۵)
طرح (۱-۲۴)
این حلقه چهار عضوی سپس متحمل یک ایزومری شدن سریع برای تولید اورتو-کینون متید مربوطه می­ شود که بسیار واکنش­پذیر است. کینون متید تولید شده می ­تواند با بعضی از بنزاین­های بسیار فعال که هنوز در محیط وجود دارند، فورا متحمل یک واکنش حلقه­زایی] ۴+۲ [در دمای پایین برای بدست آوردن آروماتیسیه خود و تولید ۹-آریل-زانتن شود [۵۳].
روش دیگر برای سنتز بنزوزانتن­ها واکنش تراکمی میان ۲-هیدروکسی آلدهیدهای آروماتیک با تترالون تحت شرایط اسیدی می­باشد که طی آن وینیل اتر تشکیل می­ شود و به دنبال آن نوآرایی صورت گرفته و شرایط برای بسته شدن حلقه فراهم می­ شود. این روش سنتز راندمان بالایی دارد (طرح ۱-۲۵) [۵۴].

(۹۸) (۹۷) (۹۶)
طرح (۱-۲۵)

مطالعات نشان میدهند که توانایی سازگاری با محیط، انعطاف پذیری، قضاوت عادلانه و منطقیای در مواجه با محرومیتها و فشارهای روانی از معیارهای مهم سلامت روانی است. همچنین این توانمندیها افراد را دربرابر مشکلات و آسیبهای روانی-اجتماعی از جمله بزهکاری، سوء مصرف مواد. مقاوم میسازند. (قائدی و همکاران، ۱۳۸۷، ص۳۴۷).
لوینسون و همکاران (۱۹۶۲) سلامت روان را اینطور تعریف کردهاند: سلامتی روان عبارت است از اینکه فرد چه احساسی نسبت به خود، دنیای اطراف، محل زندگی اطرافیان، مخصوصاً با توجه به مسئولیتی که در مقابل دیگران دارد، چگونگی سازش وی با درآمد خود و شناخت موقعیت مکانی و زمانی خویشتن. سلامتی روانی داشتن هدفی انسانی در زندگی، سعی در حل عاقلانه مشکلات، سازش با محیط اجتماعی بر اساس موازین علمی و اخلاقی و سرانجام ایمان به کار و مسئولیت و پیروی از اصل نیکوکاری و خیرخواهی است (شفیعآبادی و ناصری، ۱۳۷۵، ص۱۵).
به عقیده فروید ویژگیهای خاصی برای سلامت روانی ضرورت دارد. نخستین ویژگی هشیاری است. یعنی هر آنچه که ممکن است در ناهشیاری موجب مشکل شود بایستی هشیار شود. هوشیاری لذتطلبی نیست، هوشیاری عنصر اصلی سلامت روانشناختی است و در شخص بالغ و پخته واپسزنی تمایلات غریزی جایگزین محکومیت آنها میشود. انسان میتواند تحت راهنمایی «من» آگاه و منطقی ناشادمانیهای روان رنجورانه خود را با بدبختی مشترک نوع بشر مبادله نماید.

۲-۴-۶- اهداف بهداشت روانی
هدف سلامت روانی، ایجاد سلامت روان به وسیلهی پیشگیری از ابتلا به بیماریهای روانی، کنترل عوامل موثر در بروز بیماریهای روانی، تشخیص زودرس بیماریهای روانی، پیشگیری از عوارض ناشی از برگشت بیماریهای روانی و ایجاد محیط سالم برای برقراری روابط صحیح انسانی است. پس سلامت روانی علمی است برای بهزیستی، رفاه اجتماعی و سازش منطقی با پیشامدهای زندگی در سلامت روانی آنچه بیش از هر چیز مورد نظر است، احترام به شخصیت و حیثیت انسانی است.( احمدوند،۱۳۸۲).
وظیفه و هدف اصلی بهداشت روانی تأمین سلامت فکر و روان افراد جامعه است که با ایجاد و گسترش سازمانهای روانپزشکی، برنامه ریزی و اختصاص بودجه و تربیت نیروی فعال و بالاخره آموزش بهداشت همگانی در سطح جامعه تحقق می یابد. به طور خلاصه و فهرست وار بهداشت روانی دارای چهار هدف اصلی است:

1. 1. خدماتی: جهت تأمین سلامت فکر و روان افراد جامعه، پیشگیری از ابتلا به بیماریهای روانی، بیماریابی، درمان سریع و پیگیری بیماران مبتلا به اختلالات عصبی روانی به طور سرپایی و یا بستری، کمکهای مشورتی به افرادی که دچار مشکلات روانی، اجتماعی و خانوادگی شده اند.

1. 1. آموزشی: آموزش بهداشت روانی به افرادی که با بیماران عصبی- روانی سروکار دارند و همچنین آموزش بهداشت روانی همگانی و آشنا ساختن مردم جهت همکاری و استفاده از سرویسهای موجود در صورت مواجهه با استرسها و مشکلات روانی، آموزش روانپزشکی به دانشجویان رشته های مربوطه، تنظیم برنامههای بازآموزی کوتاه مدت روانپزشکی برای پزشکان عمومی به منظور آشنایی بیشتر با علوم روانی.

1. 1. پــژوهشی: تحــقیق درباره علل، نحوه شروع، درمان و پیشگیری از بیماریهای روانی، عقب ماندگیهای ذهنی، اعتیادات و انحرافات مانند پژوهش در مدارس، دانشگاهها، سازمانهای پلیس، سربازخانه ها، کارخانجات و مراکز کاریابی، درمانگاههای عمومی، مراکز بهداشت مادر و کودک و تنظیم خانواده و نظایر آن.

1. 1. طرح و برنامه ریزی بهداشتی: درباره ایجاد و گسترش مراکز جامع روانپزشکی، منطقهای، مراکز بهداشت کودک و مادر، مراکز کودکان استثنایی، مراکز مسمومین و مصدومین، مراکز آموزشی جهت بالابردن کیفیت امور بهداشتی- درمانی و سطح آگاهی مردم به وسیله رسانه های گروهی و ایجاد هماهنگی بین برنامههای خدماتی، آموزشی و پژوهشی(پورقاز و رقیبی، ۱۳۸۳).

بنابراین، همانطور که گذشت هدف از بهداشت روانی شناخت وسیع و پیشگیری از بروز اختلالات خلقی، عاطفی و رفتاری است. مقابله با بیماریهای روانی برای ایجاد جامعهای سالم از وظایف اصلی دولتها و افراد جامعه است و هر اجتماعی که خواستار بهزیستی و شادکامی افراد خود باشد باید بر این مهم همت گمارد.(پیری، ۱۳۸۹).
۲-۴-۷- سلامت روان از دیدگاه مکاتب مختلف
مکتب زیست گرایی:
برابر این مکتب که اساس روان پزشکی را تشکیل می دهد سلامت روانی زمانی وجود خواهد داشت که بافتها و اندامهای بدن به طور سالم رشد کنند. هر نوع اختلال در سیستم عصبی و در فرایندهای شیمیایی بدن، اختلال روانی به همراه خواهد آورد.(احمدوند، ۱۳۸۲).
این مکتب، در مطالعه رفتار انسان بیشترین اهمیت را بر بافت ها و اعضای بدن قایل میشود. این مکتب که پایه اصلی روان پزشکی را تشکیل میدهد بیشتر به بیماری روانی توجه دارد نه بهداشت روانی، زیرا بیماری روانی را جزء بیماری ها به حساب می آورد. دیدگاه روانی پزشکی، درباره فرد دید تعادل حیاتی دارد. طبق این دید بهداشت روانی عبارت است از نظام متعادلی که خوب کار می کند. اگر تعادل به هم بخورد، بیماری روانی ظاهر خواهد شد. بنابراین، می توان رفتار را به پاندولی تشبیه کرد که بین دو قطب بیماری نوسان دارد و بهداشت روانی بین آن دو قطب جای می گیرد. ممکن است پاندول از نوسان بیفتد و اینجاست که دشواریهای سازگاری با واقعیتهای با واقعیت زندگی روزانه ظاهر می شود( پورقاز و رقیبی،۱۳۸۳).
مکتب رفتار گرایی:
این مکتب در تعریف سلامت روانی بر سازگاری فرد با محیط تأکید دارد. رفتار ناسالم نیز مثل سایر رفتارها در اثر تقویت آموخته میشود. بنابراین از دید رفتارگرایی، سلامت روانی رفتاری است که با محیط یعنی با نوعی بهنجاری رفتاری، سازگاری دارد. برخی رفتارگرایان برای تبیین یادگیری رفتار ناسازگار، روی فرایند تقلید تأکید می کنند.( احمدوند، ۱۳۸۲).
این مکتب معتقد است که بهداشت روانی به محرکها و محیط وابسته است. این الگو سعی میکند رفتار را با عبارت عملیاتی تعریف کند. بدین ترتیب، آنچه را که مکاتب دیگر روانی به میآورند. از دید رفتارگرایان، رفتاری است که مثل سایر رفتارها آموخته شده است. بنابراین، از دید رفتارگرائی بهداشت روانی رفتاری است که با محیط یعنی با نوعی بهنجاری رفتاری، سازگاری دارد.( پورقاز و رقیبی، ۱۳۸۳).
مکتب انسان گرایی:
برابر دیدگاه این مکتب، سلامت روانی یعنی ارضای نیازهای سطوح پایین و رسیدن به سطح خود شکوفایی. هر عاملی که فرد را در سطح ارضای نیازهای سطوح پایین نگهدارد و از خود شکوفایی او جلوگیری کند اختلال رفتاری به وجود خواهد آورد.( احمدوند، ۱۳۸۲).
مزلو از مشهورترین روانشناسان انسانگرا معتقد است انسان متناسب با نیرومندی، به پنچ طبقه تقسیم می شود. به عقیده او بهداشت روانی عبارت از حالت کسی است که از نظر بنیادی آن قدر ارضا شده است که میتواند برای خود شکوفایی انگیزه داشته باشد. بنابراین مفهومی که مزلو از بهداشت روانی دارد، بر رشد فرد در جهت خودشکوفایی تأکید میکند. این تمایل جنبه همگانی دارد و سعی می کند بر آورده شود، هر عللی که این نیرو را به حرکت درآورد. فرد را در جهت بهداشت روانی و خلق نیازهای سطح بالاتر هدایت خواهد کرد. بر عکس کسی که تمام تلاشهای او به ارضای نیازهای زیستش محدود شود رشد نخواهد یافت و به بهداشت روانی کامل نخواهد رسید.( پورقاز و رقیبی،۱۳۸۳).
مکتب بوم شناسی
بومشناسی یعنی مطالعه محیطهای زندگی موجودات زنده و مطالعه روابط این موجودات با یکدیگر و با محیط، برابر این دیدگاه، عوامل موجود در محیط فیزیکی مثل سروصدا یا آلودگی صوتی، آلودگی هوا، زیادی جمعیت، کوچکی محل سکونت و … می توانند سلامت روانی فرد را به خطر اندازند.(احمدوند، ۱۳۸۲). مفهوم بومشناختی اولین بار به وسیله لوین^[۶۴] وارد روانشناسی شده است. او بومشناسی را واکنش متقابل بین رفتار و محیط تعریف کرده است (پورقاز، رقیبی، ۱۳۸۳).
مکتب روانکاوی
به نظر برخی از روانکاوان، سلامت روانی زمانی تضمین میشود که من با واقعیت سازگار شود، همچنین تکانشهای غریزی نهاد به کنترل در آید.( احمدوند، ۱۳۸۲).
۲-۴-۸- عوامل موثر بر بهداشت روان
بهداشت روانی افراد متاثر از عوامل متعددی است. این عوامل میتواند: خانوادگی، آموزشی اجتماعی، اقتصادی و فرهنگی باشد که مهمترین آنها خانواده است. چگونگی محیط خانواده از نظر روانی و عاطفی سبکهای تربیتی والدین روابط بین افراد خانواده و توجه به ارزشها نقش دین در خانواده و… از اموری است که باید مورد توجه قرار گیرد. ریشه بسیاری از اختلالات رفتاری و روحی را باید در خانواده های نامتعادل جستجو کرد.(هاشم زاده، ۱۳۸۹: ۴۵).
۲-۴-۹- ملاکهای سلامت روان
برای تشخیص سلامت روان نیز مانند تشخیص سلامت جسم، معیارهایی وجود دارند. ملاک های سلامت روان عبارتند از:
۱. توانایی انجام وظیفه و اجرای مسئولیت‌های شخصی.
۲. توانایی برقراری رابطه با دیگران.
۳. برداشتهای واقعبینانه از انگیزههای دیگران.
۴. تفکر منطقی و خردمندانه.
۵. تلاش در جهت سلامتی.
۶. انعطافپذیری و قدرت تطابق با شرایط گوناگون.
۷. معنادادن به زندگی.
۸. درک این نکته که خود فرد مرکز جهان نیست.
۹. عشق و محبت نسبت به دیگران.
۱۰. داشتن توانایی کمک به دیگران یا ارتباط برقرارکردن با آنان، به دور از خودخواهی.
۱۱. داشتن احساس رضایت بیشتر در روابط نزدیک با دیگران.
۱۲. حس تسلط بر ذهن و جسم که فرد را قادر میسازد برای ارتقای سلامت خود شیوه‌های مناسب برگزیند و تصمیم‌های مقتضی اتخاذ کند.( اسرافیل و سبحانی، ۱۳۸۸).
۲-۴-۱۰- فرصتها و موانع برنامه ریزی برای بهبود بهداشت روان
الف ـ فرصتها و امکانات:
۱ـ آگاهی بیشتر به اهمیت مسائل بهداشت روان : پژوهشهای انجام شده در کشورهای پیشرفته و در حال توسعه نشان دهنده آن است که مسائل بهداشت روان از دیدگاه های گوناگون بیش از آنچه که در گذشته گمان می رفت اهمیت دارند.
۲ـ ایجاد سامانه بهتر توزیع خدمات: در سالهای اخیر نوآوریهای بسیاری در زمینه ارائه خدمات بهداشت روان صورت گرفته است که موفقیتهای بهتری را در دسترس مجریان برنامههای ملی بهداشت روان قرار می دهد.
۳ـ بهبودی آگاهی و نگرش و افزایش تقاضا برای زندگی با کیفیت بهتر.
۴ـ در دو دهه اخیر تحولاتی چند در زمینه علوم و روش شناسی، به تدریج اتکاء مطلق بر دانش کلاسیک پاسکالی_نیوتنی را زیر سوال برده است
۵ـ مهیا شدن درمانها و دخالتهای موثرتر امری شناخته شده است.
ب ـ موانع:
۱ـ افسانه ها، برچسب زدن و نگرش منفی عامه مردم.
۲ـ نگرش و اگاهی رده های مختلف شغلی.
۳ـ مسائل مالی و قانونی.( هاشم زاده، ۱۳۸۹، ۴۷-۴۶).
۲-۴-۱۱- پیشگیریهای سلامت روان
سلامت روانی در سه سطح مورد بررسی قرار می گیرد، که عبارتاند از پیشگیری اولیه^[۶۵]، پیشگیری ثانویه^[۶۶]و پیشگیری ثالث^[۶۷].

دانشکده شیعه‌شناسی
پایان نامه کارشناسی ارشد رشته مطالعات تاریخ تشیع
روابط سببی علویان با خلافت (خلفای سه‌گانه، آل زبیر و بنی‌امیه)
استاد راهنما: آقای دکتر محمد الله اکبری
استاد مشاور: آقای دکتر علی آقانوری
دانشجو:محبوبه مجیدی تبار
پاییز ۱۳۹۲
تقدیم به:
همسر عزیزم که همیشه و در همه حال بهترین همراه و همسفر زندگیم بوده است.
سپاس:
حمد و سپاس خدای را که کارنامه‌ی زندگی مرا مشحون از الطاف و عنایات خویش ساخته است و هم‌چنین تشکر و مراتب سپاس خود را نسبت به حمایت دفتر برنامه‌ریزی پژوهش‌های کاربردی معاونت پژوهشی و آموزشی سازمان تبلیغات اسلامی اعلام می‌دارم و آرزوی توفیق روزافزون از درگاه خداوند منان را خواهانم.
چکیده:
موضوع ازدواجهای اهل بیت وفرزندان آنان یکی از مباحث بحث بر انگیز در طول تاریخ بوده است که امروزه مورد توجه خاص شیعیان و اهل سنت قرار گرفته است . این موضوع نه تنها در محافل علمی مانند دانشگاهها از سوی شیعه و اهل سنت مطرح می شود بلکه اهل سنت با انشار کتابهایی در این حوزه و پخش آن در بین حجاج این سوال را در بین توده ی مردم ایجاد کرده اند که آیا اساسأ بین اهل بیت و خاندان آنان با خلفا وصلتی می توانسته صورت گرفته باشد و اگر بوده چگونه انجام شده است؟
افراد زیادی در پاسخ به این پرسش در جهت تقریب دو فرقه اسلامی (اهل سنت و شیعه) گامهایی برداشته اند و عده ای دیگر اصل این ازدواجها را مردود دانسته و آنان را نفی می کنند لذا در این پایان نامه سعی شد تا روابط سببی، یعنی ازدواج زنان و مردانی از خاندان اهل‌بیت با زنان و مردانی از خاندان سه خلیفه نخست، خلفای اموی از هر دو شاخه سفیانی و مروانی و خاندان آل زبیر مشتمل بر شخص خلیفه، فرزندان و نوادگان آنان از هر دو طرف را مطالعه، بررسی، توصیف و نقد کند. نیز با ارائه جدول‌ها و نمودارهایی میزان این گونه روابط را با روابط سببی اهل‌بیت با دیگر خاندان‌ها اندازه‌گیری و نسبت سنجی کند.
سوال اصلی که در این پایان نامه دنبال شد، این است که روابط دو سویه اهل بیت (ائمه اثنی اشری و فرزندان و نوادگان آنان )با خاندان خلفا،خلفای سه گانه،آل زبیر،بنی امیه (سفیانی و مروانی) چگونه بوده است؟
همچنین تبین شد که از بین چند ازدواج انجام شده گزارش ازدواج با خلفا و نسل آنان ثبت شده است.ودرمرحله بعد که از حوصله این پایان نامه خارج است باید صحت و سقم این ازدواجها بررسی شود . نتیجه ای که بدست آمدحاکی از این است که بیشترین گزارش مربوط به نوادگان امام سجاد است که با خاندان آل زبیر وصلت کرده اند و این گزارشات توسط راویان زبیری وارد تاریخ شده است که جای تأمل دارد.بعد از آن گزارش ازدواجهای متعدد حضرت سکینه دختر امام حسین آمده که به جهت اضطراب در روایات تشخیص حق امری مشکل شده است . برای ازدواجهای امام محمد باقر یک ازدواج و برای امام جعفر صادق گزارشی به دست نیامد و گزارش ازدواج دو امام اول امام علی و امام حسن با خلفا و نسل آنان در مقایسه با امامان دیگر و ازدواجهای اهل بیت با غیر از نسل خلفا بسیار ناچیز و کم است.

کلیدواژه: خاندان، اهل بیت، خلفا، روابط سببی، علویان، ازدواج‌های درون خاندانی، ازدواج‌های برون خاندانی
فهرست مطالب
مقدمه ۱
بیان مساله ۲
سوابق تحقیق ۲
کتاب‌های دسته اول: ۳
کتاب‌های دسته دوم: ۳
کتاب‌های دسته سوم: ۶
معرفی و نقد منابع ۸
۱ـ عمده الطالب فى انساب آل ابى طالب ۸
۲ـ الشجره المبارکه فی أنساب الطالبیه ۹
۳ـ جمهره أنساب العرب: ۱۱
۴ـ إعلام الورى بأعلام الهدى: ۱۲
۵ـ الإرشاد فی معرفه حجج الله على العباد: ۱۳
۶ـ الفخری فی أنساب الطالبیّین: ۱۵
۷ـ الطبقات الکبرى: ۱۷
۸ـ المجدی فی انساب الطالبین ۱۹
۹ـ مقتل الامام امیر المؤمنین على بن‌ابى طالب: ۲۱
۱۰ـ کتاب نسب قریش: ۲۲
سوال اصلی: ۲۳
فرضیه: ۲۳
اهداف تحقیق: ۲۳
فصل اول: ۲۵
کلیات ۲۵
۱ـ مفاهیم روابط سببی(ازدواج) ۲۶
تعریف ازدواج: معنای لغوی و اصطلاحی ۲۶
معنای لغوی ازدواج ۲۶
معنای اصطلاحی ازدواج ۲۶
۲ـ خاندان (آل، اهل) ۲۸

۴-۱۳-۱ سائول­باس
سائول­­­باس ‏(۱۹۲۰ – ۱۹۹۶) از نخستین طراحانی است، که همزمان در سه حوزه عنوان‌بندی، نشانه و پوستر سینما فعّال بوده و آثار فراوانی آفریده ‌است. تأثیر باس در گرافیک سینمای جهان انکار ناپذیر است. سائول­باس هشتم ­مه ( ۱۹۲۰) در نیویورک متولّد شد. وقتی ۱۶ سال داشت، به کلاس نقّاشی در مدرسه جامعهِ هنر مَنهتن رفت. پس از پایان تحصیلات در سال ( ۱۹۳۸) به عنوان دستیار، در اداره هنر نیویورک زیر نظر وارنِر بِراس استخدام شد. او در سال ( ۱۹۴۴) برای ادامه تحصیل در دانشکده بروکلین نیویورک نام نویسی کرد و هم زمان در شرکت تبلیغاتی تامپسون مشغول به کار شد. باس زیر نظر جُرج کیپس زیبایی‌شناسی مدرن بر خاسته از تعلیمات مدرسه باوهاوس را آموخت و تجربه کرد. او تا سال ( ۱۹۴۵) در بروکلین بود و پس از آن با یک آژانس تبلیغاتی همکاری کرد که وظیفه طراحی بیلبورد تبلیغاتی این آژانس را بر عهده داشت، امّا راضی نبود. در سال ( ۱۹۴۶) به لس­آنجلس رفت و در آژانس تبلیغاتی به عنوان مدیر هنری استخدام شد. پس از مدّتی فعالیّت، تصمیم گرفت استودیوی شخصی­اش را راه اندازی کند. او در سال ( ۱۹۵۲ ) استودیواش را با همکاری دیگران به راه انداخت و آن را استودیو سائول­باس و شرکا­ء نامگذاری کرد. باس هنگامی که به لس آنجلس رفت، تحت تأثیر آثار خلاقه پُل راند قرار گرفت. آثار باس پیچیدگی‌های رایج در گرافیک آن زمان آمریکا را حذف کرد و بیشتر با یک فرم خلاصه شده آثارش را جلوه ‌داد. او از جمله طراحانی است که در دهه‌ های (۱۹۵۰ و۱۹۶۰) به همراه هِرب لُوبالین، میلتون گِلیزر، هِنری وُلف، ویلیام گُلدن و… شیوه‌های نوینی را در طراحی پدید آوردند. (Wikipedia.com)

در سال ( ۱۹۵۴) اِتو پِرمینجر پوستر فیلم کارمن جونز را به سائول باس سفارش داد. پِرمینجر از حاصل کار شگفت زده شد و تصمیم گرفت، طراحی عنوان‌بندی فیلم را هم به باس بسپارد. باس برای فیلم اِتو پِرمینجر از تلفیق فرم گل­ سرخ و آتش روی زمینه­ سیاه استفاده کرد تا بیانگر مفاهیم، و گزاره‌های تصویری موجود در فیلم باشند: موسیقی، عشق، سیاه پوست و…. نتیجه این عنوان‌بندی و پوستری که باس طراحی کرد، برای پِرمینجر تحسین برانگیز بود و به همین دلیل فیلم بعدی­اش را هم به وی سفارش داد. فیلم بعدی پِرمینجر، مرد بازو طلایی^[۳۱] بود که در سال ( ۱۹۵۵) ساخته شد و در همین سال سائول­باس برایش عنوان‌بندی ساخت. باس درباره عنوان‌بندی مرد بازو طلایی می‌گوید:« اعتیاد، بُن مایه اصلی فیلم بود و من می‌خواستم با خطوط شکسته و نا منظم، دست معتادی را نشان دهم، که از آستین بیرون می‌آید و با این کار فضای فیلم را به طور دقیق بیان کنم». عنوان‌بندی مرد بازو طلایی نخستین بازتاب آموخته‌های باوهاوسی باس بود. علیرغم نظر باس در این باره، عنوان‌بندی به شدّت فرم گرایانه‌است. او به صورت آزادانه از لی­آوت خطوط زُمخت و نوشته‌ها بهره برده، که با موسیقی جاز هماهنگ شده‌اند. این عنوان‌بندی سرآغاز شیوه باس بود و او را به شهرت جهانی رساند. باس پس از مرد بازو طلایی باز هم برای پِرمینجر عنوان‌بندی طراحی کرد. او در فاصله سال‌های ( ۱۹۵۴ تا ۱۹۷۲) برای دوازده فیلم پِرمینجر عنوان‌بندی ساخت. سائول باس در سال (۱۹۵۸) برای نخستین بار به همکاری با آلفرد­ هیچکاک دعوت شد. او برای فیلم سرگیجه^[۳۲] عنوان‌بندی طراحی کرد که آن هم جزء بهترین آثار باس به حساب می‌آید. باس به همراه جان­ونتی صحنه‌های روانشناسانه­ی این فیلم را ­هم طراحی کرد. (Wikipedia.com)
در فاصله ( ۱۹۵۰ تا ۱۹۷۰) تقریباً هر عنوان‌بندی که ساخته شد، به گونه‌ای از شیوه باس پیروی کرده بود. در سال ( ۱۹۶۲) او یک فیلم کوتاه به نام apple and oranges ساخت که فیلم بعدی­اش شد. باس در سال ( ۱۹۶۸) فیلم کوتاهِ چرا آدم خلق می‌کند را ساخت، که برای این فیلم جایزه اُسکار نیز دریاف کرد. همچنین در سال ( ۱۹۷۳ ) فیلم فاز چهار را کارگردانی کرد. در دهه ( ۱۹۶۰) همکاری باس با کارگردانان دیگر مانند: اِستنلی کُوبریک نیز آغاز شد. او طراحی صحنه فیلم اِسپارتاکوس ساخته کُوبریک را هم بر ­عهده داشت. سائول­باس بنیانگذار شیوه نوینی در طراحی عنوان‌بندی سینمایی است، که آثارش تأثیرات فراوانی در سطح جهانی بر ­جا گذاشت. سائول­باس پس­ از یک مدّت وقفه­ی طولانی بار دیگر به دعوت (جِیمز ال بِروکز) به طراحی عنوان‌بندی پرداخت. بِروکز از وی­ خواست تا برای broadcast news عنوان‌بندی بسازد. وی به همراه همسرش در دهه(۱۹۹۰) چهار عنوان‌بندی برای فیلم‌های مارتین اِسکورسیزی طراحی کرد. نخستین عنوان‌بندی­های باس، ترکیبی بود، از نقّاشی و گرافیک، امّا به مرور به تلفیقی از عکس و سینما رسید. به همین ­دلیل نخستین عنوان‌بندی­های باس، کمتر دارای حس­حرکت ( از نوع سینمایی) هستند. (Wikipedia.com)
سائول­باس سرانجام در ۲۵ آوریل ( ۱۹۹۶) بر اثر نارسایی کلیّه درگذشت.
۴-۱۳-۲ سبک کاری
سائول­باس در عنوان‌بندی­هایش، شخصیّت و سبک ویژه‌ای داشت:
۱- تقریباً همه عنوان­بندی­های باس، دارای یک ایده سینمایی متناسب با فیلم است، به همین دلیل است که عنوان‌بندی­هایش از جنس خود فیلم تلقی می‌گردد.
۲- نمی‌توان پیش ­بینی کرد که در نمای بعدی عنوان‌بندی چه اتفاقی رخ خواهد داد. نمونه­اش حرکت گربه در عنوان‌بندی فیلم (پیاده روی در ویلد ساید) است، همچنین فرم‌ها به شکل غیر منتظره‌ای تغییر و تبدیل می‌شود. در عنوان‌بندی (روز به خیر تِریست) برگ‌های گل به شکل قطره‌های اشک تبدیل می‌شود. در عنوان‌بندی سرگیجه، از داخل کُره چشم گرداب پدید می‌آید.
۳- به خاطر جذّابیّت عنوان‌بندی، آخر داستان را لو نمی‌دهد. اگر چه فضای فیلم را مصوّر می‌کند، امّا هدفش ایجاد انگیزه برای تماشای فیلم است.
۴- معمولاً زمان عنوان‌بندی را به نسبت فیلم تنظیم می‌کند. اساساً بسیاری از اصولی که درباره عنوان‌بندی فیلم مُدون شده‌است، بر پایه آثار باس شکل گرفته‌است.
۵- صدا عنصر زائد نیست. باس از بیان نمایشیِ صدا، تقریباً به همان میزان تصویر بهره می‌برد. همین است که عنوان‌بندی باس، بدون صدا­ گویی چیزی­کم دارند. نقش موسیقی در عنوان‌بندی سرگیجه، بسیار شاخص به نظر می‌رسد. همین طور افکت‌ها و دیالوگ‌ها در عنوان‌بندی (دنیای دیوانه دیوانه دیوانه).
۶- پیوند عنوان‌بندی و فیلم، ناگسستنی است. نه فقط به لحاظ محتوا بلکه در متّصل شدن آخرین­نمای عنوان‌بندی به نخستین نمای­فیلم نیز مشهود است. نمونه­ آن را در عنوان‌بندی فیلم سرگیجه و فیلم دوّمی‌ها قابل بررسی است.
۷- تنوع اندازه‌های نوشتاری در عنوان‌بندی، برای باس ارزشمند است، همچون ریتم‌های موسیقیایی که بهترین شکل آنها را به کار می‌گیرد.
۸- فرم‌ها را تا حد امکان خلاصه می‌کرد و بیشتر با تکنیک کُلاژ به سراغ ایده‌هایش می‌رفت. (Wikipedia.com)
سائول­باس از نخستین طراحانی است که هم‌ زمان در سه حوزه: عنوان‌بندی، نشانه و پوستر سینما فعّال بوده است و آثار فراوانی آفریده است. تأثیر باس در گرافیک سینمایی جهان انکار ناپذیر است.
در کتاب تاریخ طراحی گرافیک آمده است: استفاده­ی پُل­راند از شکل و تعادل غیر متقارن در دهۀ (۱۹۴۰) منبع الهام مؤثّری برای باس بود. با آن که ترکیب بندی­ها به دقّت سازماندهی شده راند، تباین­های پیچیده­ِ شکل، رنگ و بافت به کار رفته بود، امّا باس اغلب طراحی گرافیک را به تصویر منفرد برجسته­ای که غالباً در­ مرکز فضای کار قرار می­داد خلاصه می­کرد. سائول­باس این نگاه خلاقه­گرا را از پُل راند آموخت و بعدها در آثارش از آن بهره برد. آثار باس پیچیدگی­های رایج در گرافیک آن زمان آمریکا را حذف کرد و بیشتر با یک فرم خلاصه شده آثارش را جلوه می­داد. او از جمله طراحانی است که، در دهه­های ( ۱۹۵۰ و ۱۹۶۰ ) به همراه هِرب لُوبالین، میلتون گِلیزر، هِنری وُلف، ویلیام گُلدن و… شیوه ­های نوینی را در طراحی گرافیک پدید آوردند. (Wikipedia.com)
دهۀ ( ۱۹۵۰) برای سینمای آمریکا، دهۀ خاصّی بود. تلویزیون در حال گسترش بود و سینما برای این که از رقیبش عقب نماند، ناچار بود نوآوری­هایی ارائه کند. پدید آمدن سینما اِسکوپ، تغییرات عنوان‌بندی و … از جملۀ این نوآوری­ها بود. از سوی دیگر پوسترهای روشن­فکرانه هنرمندان لهستانی، طراحی گرافیک اروپا و آمریکا را تحت الشعاع قرار داد. آنها احساس می­کردند در مقابل طراحان لهستانی حرف جدیدی برای گفتن ندارند. با این زمینه­ ها آرام­آرام فضا آماده می­شد تا عنوان‌بندی­ها و پوسترهای سینمایی نوینی شکل گیرد.
سال (۱۹۵۵) سال پرکاری برای سائول­باس بود. از این رو نیاز به دستیار و همکار داشت . الینا­ ماکاچرا در همین سال همکاری­ا­ش را با باس آغاز کرد. این همکاری در سال ( ۱۹۶۲) به ازدواج این دو منتهی شد. (Wikipedia.com)
۴-۱۳-۳ فهرست فیلم هایی که سائول­باس برای آنها عنوان‌بندی طراحی کرد
۱۹۵۴ : کارمن جُونز،کارگردان: اُتوپِرمینجر
۱۹۵۵ : مرد بازو طلایی،کارگردان: اُتوپِرمینجر
۱۹۵۵ : مسابقه دهندگان،کارگردان: هِنری هاتاوی
۱۹۵۵ : چاقوی بزرگ،کارگردان: رابرت آلدریچ
۱۹۵۵ : خارش هفت ساله^[۳۳] (هفت سال تحرک )کارگردان: بیلی وایلدر ^[۳۴]
۱۹۵۶ : مرکز طوفان،کارگردان: دانیل تارداش
۱۹۵۷ : دور دنیا در هشتاد روز،کارگردان: مایـکل اَندرسون. ( سائول بـاس برای صحنه هایی از آن انیمیشن کارکرد )
۱۹۵۷ : روز به خیر تِریست^[۳۵] (سلام بر غم )کارگردان: سینت جُوان^[۳۶]
۱۹۵۷: سَن ژان،کارگردان: اُتوپِرمینجر
۱۹۵۷ : غرور و شهوت،کارگردان: اِستنلی کِریمر
۱۹۵۷ : بیگانه جوان^[۳۷] ،کارگردان: جان فِرانکن هایمر
۱۹۵۸ : کشور بزرگ، کارگردان: ویلیام وایلر^[۳۸]
۱۹۵۸ :کابوی،کارگردان: دِلر دیوز
۱۹۵۸ : سرگیجه،کارگردان: آلفرد هیچکاک . بـاس به همراه جـان­وینتی صحنه­هـای رواشناسانـه فیلم را ساخت .
۱۹۵۹ : آناتومی یک قتل^[۳۹]،کارگردان: اُتوپِرمینجر
۱۹۵۹ : شمال از شمال غربی^[۴۰]،کارگردان: آلفرد هیچکاک
۱۹۶۰: روح^[۴۱] ،کارگردان: آلفرد هیچکاک
۱۹۶۰: اَکسدوس^[۴۲]، کارگردان: اُتوپِرمینجر
۱۹۶۰ : ِاسپارتاکوس^[۴۳]، کارگردان: اِستنلی کُوبریک^[۴۴]
۱۹۶۰: یازده یار اُوشن،کارگردان: لوییس مِیلتسون^[۴۵]
۱۹۶۰: واقعیّت­های زندگی،کارگردان: مِلوین فرانک
۱۹۶۱ : داستان وست ساید^[۴۶] ،کارگردان: رُوبرت وایز^[۴۷]
۱۹۶۱ : یک چیز وحشی،کارگردان: جَک گارفین
۱۹۶۲ : شور و تصویب ،کارگردان: اتوپرمینجر
۱۹۶۲: پیاده روی در ویلد ساید ^[۴۸](عبور از قسمت وحشی )کارگردان: ِادوارد دیمیتریک
۱۹۶۳ : نُه ساعت به راما^[۴۹] ،کارگردان: مارک رابسُون^[۵۰]
۱۹۶۳ : دنیایِ دیوانهِ دیوانهِ دیوانه^[۵۱]، کارگردان: اِستنلی کِریمر